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1980년대 초 데뷔한 빅토르 초이와 그의 밴드 키노는 러시안 록의 1세대가 아니라 '뉴 웨이브'에 속한다. 초기의 키노의 음악은 '통기타 코드'에 기초한 범상한 것이었지만, 저음의 카리스마적인 보컬에 실린 가사의 메시지는 심상치 않았다. 시간은 있지만 돈이 없어, 손과 발은 얼어붙고 앉을 데가 없어라는 가사는 '소비에트 청년들의 일상의 경험과 진솔된 감정을 표현한다'는 반응을 얻어냈다. 1980년대 중반 '페레스트로이카'가 진행되면서, 키노의 음악도 전자 음향의 실험을 포함하여 일렉트릭 사운드로 변해갔고 가사의 메시지도 변화를 위한 행동의 필요성을 담았다. 1988년의 앨범 혈액형에 실린 '시대의 송가' 우리는 변화를 원한다를 통해 '낭만적 게으름뱅이'가 '마지막 영웅'이 되었고, 1990년 7월 모스크바의 올림픽 스타디움에서 열린 콘서트에는 모스크바 올림픽 이후 두 번째로 10만 관중이 운집하는 '전설'이 만들어졌다.. 그 직후인 8월 15일 빅토르 최는 교통사고로 사망했지만, 모스크바의 아르바트 거리에는 '빅토르 쪼이의 벽'이 있고 보고슬로프스키 묘지에는 교대로 무덤을 지키는 '컬트 추종자'들을 볼 수 있다.
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1980년대 초 데뷔한 빅토르 초이와 그의 밴드 키노는 러시안 록의 1세대가 아니라 '뉴 웨이브'에 속한다. 초기의 키노의 음악은 '통기타 코드'에 기초한 범상한 것이었지만, 저음의 카리스마적인 보컬에 실린 가사의 메시지는 심상치 않았다. 시간은 있지만 돈이 없어, 손과 발은 얼어붙고 앉을 데가 없어라는 가사는 '소비에트 청년들의 일상의 경험과 진솔된 감정을 표현한다'는 반응을 얻어냈다. 1980년대 중반 '페레스트로이카'가 진행되면서, 키노의 음악도 전자 음향의 실험을 포함하여 일렉트릭 사운드로 변해갔고 가사의 메시지도 변화를 위한 행동의 필요성을 담았다. 1988년의 앨범 혈액형에 실린 '시대의 송가' 우리는 변화를 원한다를 통해 '낭만적 게으름뱅이'가 '마지막 영웅'이 되었고, 1990년 7월 모스크바의 올림픽 스타디움에서 열린 콘서트에는 모스크바 올림픽 이후 두 번째로 10만 관중이 운집하는 '전설'이 만들어졌다.. 그 직후인 8월 15일 빅토르 최는 교통사고로 사망했지만, 모스크바의 아르바트 거리에는 '빅토르 쪼이의 벽'이 있고 보고슬로프스키 묘지에는 교대로 무덤을 지키는 '컬트 추종자'들을 볼 수 있다.
